恐怖电影一直是很多人所忌惮的，但是进来看恐怖片排行榜前十名的你，一定是不怕这些的，所以怎么恐怖、怎么吓人怎么来。恐怖电影鼻祖日本的当然是最为阴森恐怖的，很怀念曾经看恐怖电影排行榜前十名这些电影，看到晚上不敢上厕所的经历。

第一名 《午夜凶铃》

过去的二十年里贞子一直是某种影像恐惧最佳的代名词。作家在创造出这个恐怖的形象时，只是用直觉捕捉了那些可以让人心理产生消极情绪的元素。对于这种‘贞’恐怖要素的寻找和还原，是一个愉快且奇妙的过程，虽然恐怖片里第一个挂的，永远是好奇者。

贞恐怖第一要素：宅

独门独院，窗户很少，内部昏暗，墙壁和挡板隔绝着私人与公众的空间。这既是世界范围内所有现代家庭建筑的主要特性，从宅到自闭，自我封闭就是滋生贞子的温床。贞子小姐摸不到地面，于是撩开了挡住视线的长发，露出那从没有人得见的尊容，看了看自己“高高在上”的地理位置，最后决定还是不要吓这位大叔算了。

贞恐怖第二要素：水

影片开头屏幕上就一直对着晃动地一潭黑水，给我的心理暗示是，那里面有个东西。这潭黑水凝结着仇怨，像从底部被人搅动一样。当你凝视着深渊时，深渊也凝视着阁下呢——尼采如是说。贞子小姐撩开长发看了看自己的位置，估摸一下，然后提起裙子跳了出来——扭伤了脚。

贞恐怖第三要素：信息工具

电视和电话的不同之处是，电视是自己打开的。贞子小姐从电视机里伸出了手，摸索几下，没有摸着地面，然后原地思考几秒后，最后重新爬回了井里。电话是外部打进的，也就是说，打开电视意味着自我诅咒的开始，而忽然打进来的电话意味着外界死亡的通告。正在看电视里贞子出现的人，如果突然再听到身边的电话响……

贞恐怖第四要素：单身母亲和孤独儿童

影片中唯一的加害者（贞子）出场的时间加起来不到二十秒，二个小时的基本上都在进行着一个单身母亲寻找加害者，以解除自身和儿子诅咒的故事。无论是《午夜凶铃》《鬼水凶铃》《咒怨》，观众都是被救赎者和受害者绝望的喊叫和惊恐的眼神给吓到了。

贞恐怖第五要素：英雄的不存在

贞子第一次以真身出现杀人，从电视机里缓慢的爬出。对于大多数并不具备这种超出常人勇敢的观众来说。希望的破灭正是由于发现了这个世界上存在着勇气也无法解决的恐惧。最后一位贞子小姐比较冲动，甚至都没有伸出手来摸索地面，就一下子倒栽葱般从墙上跌到了地上。

贞恐怖第六要素：循环，蔓延，没有因果关系的自私与仇恨

开放式的结尾不仅解释了诅咒传播的的方式，而且正是因为贞子利用了人自私的一面，出于维护利益的本能。为了不被害而去害人，使得每一个平常人都有可能成为杀人过程中的一环。

光从电影本身的逻辑来看，它似乎在传达这样一个黑色幽默的事实————传媒即是传播诅咒的工具。我们日复一日，离不开的各式各样的媒体，它们是否来源与一个致命诅咒？地球人，有时会厌倦它，但是又无法离开它——既然解除诅咒的方法就是让诅咒缠身，那么，传媒这种东西是好是坏功过得失，我们早已难以分清黑白。（更有说服力的一点是，贞子的母亲正式因为无法承受新闻界的压力而自杀的；而且在98年网络泡沫即将破灭的时候，这部电影的诞生有其时代意义）

一部曾经吓死过人恐怖片，被肢解得没有神秘感了。 但也只有这样，才能真正消除恐惧。

贞子的成功之处在于她98年就从电视机里爬出来了。恐怖片本就不是能经得住岁月淘洗的片子，看了那些评论，那些各种嘲笑，我心底真心为贞子鸣不平，为十二年前我胆小的表现鸣不平。

我永远无法忘记那天，十二年前的中学暑假，一个阳光明媚的中午，在大大的书法教室，我们十来个人拉上帘子看这个片子。最后一起吓得小心脏狂跳，拉开窗帘时都有种恍如隔世的感觉，并让我近一年不敢再看恐怖片。

本打算再看遍《午夜凶铃》的，可是刚重温了《寂静岭》让我发现原来让我感觉超噩梦的场景竟都变得粗劣搞笑了，所以我放弃再看一遍。

那些说贞子可笑说本片无趣的人我相信是他们的真实感觉，只是我真的为贞子鸣不平，恐怖片是要看在当下的。就如同艳绝天下的美女，也只是那几年时光，但是即使她满脸褶皱牙齿掉光你也不能否认她曾经的倾国倾城。

我不会再重温本片，为了让贞子一直在我心底维持她当年的模样。